一、根據畫面明暗調整
如(rú)果畫面太亮(liàng)且灰，缺少(shǎo)飽和(hé)度，黑色的部分有很明顯的空缺，比如(rú)說畫面中(zhōng)應該黑的顔色像頭發、眼睛等不夠黑，畫面不夠生動(dòng)，那就用AE中(zhōng)的 curves來調比較合适，它相當于圖像曝光的伽瑪曲線。電影膠片的伽瑪曲線呈現長“s”形，他的灰度感覺很生動(dòng)，要使電視攝像鏡頭盡可(kě)能接近膠片的效 果，就要對curves進行調整，它大約有14個(gè)控制點來調整曲線，而這些就是curves能更精确地控制畫面的原因，當然這裡隻用3個(gè)點來控制就夠了。 通(tōng)過對 curves的調整，黑色的部分補充了進來，讓圖像應該黑的地方“壓”下(xià)去，該亮(liàng)的“提”起來，這樣色調也均衡了，整個(gè)畫面都明顯生動(dòng)了許多。
還有一種方法是利用圖層的疊加模式來調整，在AE中(zhōng)将素材複制一層，将上面一層的疊合方式設為SoftLight。這時候你(nǐ)會發現所 有的色彩都變飽和(hé)了，而且暗部加重．畫面有了分量。然後，将該層做一點Blur模糊，整個(gè)畫面就變得柔和(hé)了，顆粒噪波減弱了很多。CG酒吧#S9Z
如(rú)果畫面本身已經很暗，那就将疊加方式設為 Screen．然後調整明暗和(hé)Blur，如(rú)圖4所示。當然色彩也不要過飽和(hé)，最好是對着監視器(qì)調色，并經常把調色的結果輸出到電視機上觀察電腦和(hé)電視的差别(最好是動(dòng)态，可(kě)以對比信噪比)。
二、根據色彩成分調整
色彩成分調整就是挑選具有鮮明色存在的場景來調。比如(rú)一幅街道的畫面，應該呈現出灰綠色調。這時候應該挑那種有鮮明紅色或黃色等等亮(liàng)眼色的鏡頭，先用上面的方法調整，如(rú)果不夠，那就在Hue/saturation裡面單獨提純紅或黃，将标尺向右拉，若數值過大，後果是純色出現噪波，那麼就複制原始層。用Luminosity疊和(hé)方式，使下(xià)面層的色彩影響上面一層，但顆粒度不變，這樣當把下(xià)面層Blur以後，基本畫面既保持了原有 的顆粒，又提高了色彩純度。調整時需要很細心的将有微小色彩差别的區域在Hue/saturation裡圈出，逐次調整色系使其區分開，然後給予統一處 理。
這裡還有一點重要的原則：鮮豔的不一定就是好的!一味地增加飽和(hé)度或色彩純度會使畫面出現噪波，而噪波的增加會讓畫面失去通(tōng)透感、顔色不純，使圖像清晰度下(xià)降，拿第一版的素材和(hé)倒了幾版的素材比較看會更明顯，單純地增加飽和(hé)度就會使畫面噪波增加，而膠片由于本身感光原理不同，所 以噪波極小(即使有那也是在膠轉磁的時候出現)。
三、根據主題色調調整
主題色的調整AE的調色工具很多，并不局限于單獨使用某一個(gè)特效，往往可(kě)以組合應用。至于具體偏色，藍、黃、還是綠要看具體片頭的主題内容來定。比如(rú)藍色調，通(tōng)常這個(gè)色調用的較多，原因是膠片的感光在同一個(gè)場景中(zhōng)，各色彩之間有着微妙的平衡關(guān)系．而當将視頻素材人為的提高某些色彩的純度 時，其他中(zhōng)間色都跟不上，看起來就很假，這時候，将所有中(zhōng)間色調向一種色調傾向會有助于凸現主題鮮明的顔色，基本上基調的色相應該偏主題色的補色。人對色彩的敏感比其他都來得強烈，所以調色的中(zhōng)心就在于色彩的搭配上。當使整個(gè)色調傾向于藍的時候，紅和(hé)黃也會跟着變成偏紫和(hé)偏綠，這時候在 Hue/saturation裡面單選紫或綠，将它在色輪上調回紅和(hé)黃。最後，得到的畫面是在藍基調上的鮮明紅黃，暗部色彩濃重，亮(liàng)部飽和(hé)，畫面顆粒細膩。
四、處理好主題色與補色的關(guān)系
比如(rú)室内景，一般情況下(xià)主光源為冷(lěng)色，輔助光為暖色，那麼暗部相對偏暖。這些特征有時在視頻素材中(zhōng)不能得到體現，調整過程中(zhōng)就必須人為地向這個(gè)傾向去調。有時同是室内景，因主題色為黃或綠色，調整方向又有所區别，就需要祛除一切不和(hé)諧色系。又比如(rú)室内人物多，雜亂，無主題色。那麼畫面必須突出光感， 營造氛圍。調整過的畫面感覺清澈幹淨，這時可(kě)以運用柔光的效果。但柔光不能亂用，會使畫面模糊不清。在主題色和(hé)其補色之間，色彩漸變的層次越多，畫面越沉穩，但這些中(zhōng)性色全部都得非常含蓄，絕對不能自己凸現出來。
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