酒店拍攝等室内攝影布光的技巧

室内攝影理想的布光應該産生單一的投影，并且使整個(gè)畫面得到滿意均勻的明度。這就意味着主光的投光方向要與窗戶或室内固有燈光的投光方向一緻，才能産生合理的投影。另外，還必須用相當寬泛的輔光來提高室内照明度，或對暗部補光，不産生其他投影。

有些情況下(xià)，自然光作為内景的唯一光源就基本上都能達到上述要求。比如(rú)北京的京倫飯店的前廳，南面的落地窗透光充分而均勻，後景的漢白玉樓梯可(kě)得到良好的照明。樓梯兩側的耳廳雖然較暗，但牆景可(kě)以反映出内景和(hé)柔和(hé)的頂燈，這些不但與前廳門口的鍍金柱子(zǐ)在色調上相互呼應，又與白色的樓梯在明暗上成對比。因此，不需要再加其他照明。香山飯店的大廳寬敞而明亮(liàng)，基本上為漫射均勻的日光照明，而無需補光。但它們僅僅為少(shǎo)數照明條件理想的特殊例子(zǐ)。對大多數室内景攝影來講，是需要補充照明的。

各牆面布光亮(liàng)度的一般原則是，受窗子(zǐ)光照的前面最亮(liàng)，天花(huā)闆不宜暗，地面不宜亮(liàng)，并使投影部分布失真。在内景布光中(zhōng)，既不可(kě)施以過度的照明，又要避免各牆面的等值照明，二者會給人以虛假和(hé)單調感。事實上，任何講究的建築内景，工程設計人員對整個(gè)照明系統都是在使用的條件下(xià)做到盡可(kě)能的綜合光效上。攝影師(shī)保持在現場光下(xià)室内的本來面貌，是布光和(hé)補充照明的出發點和(hé)基本點。因此，對内景補充照明往往需要從以下(xià)兩方面入手：其一為，原内景照明無法滿足攝影曝光的需要，因此，更普通(tōng)提高亮(liàng)度。其二為，原内景的某些局部需要改善，以達到畫面表現的完美。這樣在布光前一定要仔細觀察研究現場光，搞清各牆面及某些重要局部的亮(liàng)度值和(hé)明暗關(guān)系。如(rú)果補充照明把亮(liàng)度普遍提高到所希望的指數上時，那麼原存的各種明暗關(guān)系并無大的改變，隻不過暗的部分提高了，亮(liàng)的部分更亮(liàng)了。而其難點在于要均勻地、普遍低提高整個(gè)内景的亮(liàng)度，往往是頗費工夫并需要技巧。如(rú)果補充照明指數為改變和(hé)調整内景整個(gè)局部的亮(liàng)度，布光則簡單很多，起碼不需要像前者那樣要大動(dòng)幹戈。

布光中(zhōng)主光的方向性必須明顯。有窗的内景主光投光的方向如(rú)果與窗的投光方向一緻，那麼其投影顯然合理。無窗的活窗被不透光的帳幔遮蔽時，主光的投光方向應與室内景固有燈具的投光方向相同。

主光的光位和(hé)亮(liàng)度确定後，再決定是否還要輔助光來加強照明，大面積的以普通(tōng)增強亮(liàng)度為目的的輔光，最适用的照明方式，是使用柔和(hé)的軸光，或将閃光投向天花(huā)闆或牆面形成反射光。它們可(kě)以是單一的，也可(kě)以是組合的。這兩種漫射光的優點是方向性弱，而大多數的現場光又常屬同種光性。另外，它們不會造成投影，即使是有時離(lí)投光處近，會有投影出現，但也絕不會醒目。

對寬敞的大廳補光，如(rú)果感覺輔助光源少(shǎo)，勢單力薄，不放在夜晚用光畫法布光。即在事先設計好的一條或幾條水平線上間隔移動(dòng)光位，作系列閃光，這樣使光源從幾個(gè)點擴展到整整一面或幾面光牆，亮(liàng)度高且均勻。對大型廳堂補光還可(kě)以利用柱廊為遮蔽物，背向機位向前補光。這種做法隻要均勻，光效看起來會很舒服，且不會使人發現光源。如(rú)果是在夜間對大廳補光，則不必利用遮蔽物，隻要在選定的系列光位上，閃光燈背向機位，就可(kě)以在每個(gè)點上做連續的頻閃曝光。此時如(rú)果将環境光控制微弱，手持閃光燈的人和(hé)燈都不會在影像上留下(xià)任何痕迹。以上各補光法，均需要對各牆面的布光量進行仔細的測定和(hé)計算，否則難以預料光效和(hé)取得準确的曝光。

對中(zhōng)、小室内景補光則相應方便，用柔和(hé)的軸光或利用天花(huā)闆、牆面的反射光，都會取得滿意的光效。如(rú)果内景不單一，而又套間，隻要遵循投影單一的原則，分别補光取得平衡更小就可(kě)以得到理想布光。另外，中(zhōng)、小型房(fáng)間往往為了生活方便，會有一些工作燈、裝飾燈，如(rú)果對這些白熾燈作第二次長時間曝光，不但可(kě)以利用他們明亮(liàng)的光域來平衡影調區域的對比，還會使房(fáng)間的光效更顯生動(dòng)。再則，也可(kě)以把燈藏在沙發、花(huā)盆後面，隻要光性不硬，就會既有實效又顯舒适。

布光中(zhōng)藥注意，各牆面亮(liàng)與暗的光比不要超過三格EV值。這不僅要靠眼睛來觀察，還要用測光表進行量度。室内景攝影中(zhōng)，影像白、黑兩級光域合并都是嚴重的敗筆。即使是深暗的地毯，也要有質感。酒吧雖暗，也要有層次。

利用日光作内景照明，除非特殊需要，不要使用直射陽光。它會在室内中(zhōng)投出明亮(liàng)的光域，并與未被照明部分形成光比懸殊的反差。在此情況下(xià)，無論依據哪個(gè)區域去曝光，都會出現光暈合并的顯現而使該部分失去質感。漫射進入室内的日光則是理想的光源，光性柔和(hé)，照明均勻，投影不會深重。另外要注意的是，内景攝影的畫面上如(rú)果有外景出現，布光時，白天室外光要高于室内平均光1格EV值，如(rú)果亮(liàng)度一緻，窗外的景觀就好像貼在牆上的一幅裝飾畫。夜景，室内光要比室外光強。

兩次曝光法

有時室内中(zhōng)落地窗占有相當面積，在影像中(zhōng)又要充分細緻地展現室外景色的層次。如(rú)果使用一次曝光拍攝，則要求對内景照明要有足夠亮(liàng)度，即室内平均亮(liàng)度僅僅比室外亮(liàng)度低1格EV值。要做到這種光比平衡顯得較困難，而采用兩次曝光法就簡單得多。

一種方法是最好先用黑紙(zhǐ)或深色幔帳從窗外把窗擋上，防止日光進入室内，再從室内用閃光燈拍攝内景。如(rú)果各光位一次閃光達不到預期的亮(liàng)度值，就可(kě)以連續閃數次。然後再拿掉黑紙(zhǐ)或其他遮光物，關(guān)閉閃光燈電源，根據室外景物的亮(liàng)度對外景進行第二次曝光。這樣室内外的影調會得到完美、不落痕迹的對比與統一。

如(rú)果拍攝對象是大廳，采用前法遮擋門窗甚困難，就可(kě)以使用第二種方法。此法在夜間對内景進行第一次曝光，而在第二天白天對門窗外景作第二次曝光。但要注意的是，窗外如(rú)有霓虹燈則必須将該部遮擋。另外，對能産生反光或耀斑的鏡子(zǐ)、玻璃要仔細審視，如(rú)有，則要移動(dòng)光源或調節反射面位置，不要破壞畫面和(hé)影像的清晰度。重要而複雜的内景攝影一定要在拍攝時詳細記錄各光位的位置、光值、各閃光的次數，以便第一次拍攝失敗後，再進行拍攝有依據。

用閃光燈布光時，往往會遇到與内景固有燈光形成混合光源。解決的辦法有二：一為不論為現場固有光為主光要光源，還是以閃光燈來普遍提高内景亮(liàng)度，兩種光源在強度上一定要使其中(zhōng)一種占絕對優勢。這樣另一種占絕對優勢。這樣另一種光源造成的色溫不平衡則因其弱第一次關(guān)閉室内燈，開啟室内燈，隻對白熾燈進行适量曝光。這樣做在影像中(zhōng)白熾燈會偏黃、偏暖，但看起來反而符合人們的視覺習慣。

現代辦公環境照明系統往往使用大面積的熒光燈做光源，照明均勻，亮(liàng)度高，一般均不需要補充照明。但熒光燈不屬于連續光源，對日光、燈光型膠片，拍攝時需要用遮光鏡平衡色溫。

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