廣告攝影中(zhōng)如(rú)何确定主光

布光準備做好後，對被攝體、機位都基本定位，并根據要表現的影像主調，對閃光光源的光性也大體選定。接着就可(kě)以對主光光位進行調整和(hé)定位，而後再對輔助光、背景光。輪廓光進行調整。這會是一個(gè)反複的過程，很少(shǎo)有一次就成功的可(kě)能。布光過程中(zhōng)任何一個(gè)燈位的移動(dòng)都會影響到整體的光效。也就是說，一個(gè)燈位的位移，就有可(kě)能牽動(dòng)其他光源也要随之移動(dòng)。甚至一個(gè)光源性質的改變，也會使其他光源都可(kě)能從位置到性質重新進行調整。另外，在布光中(zhōng)，各個(gè)燈位的調動(dòng)過程中(zhōng)，光與影的變化還可(kě)能要去被攝體于背景、陪體三者之間的關(guān)系随之也要有局部的改變。因此，可(kě)以把布光過程看作是将這些諸多因素反反複複協調，使之趨于完美的過程。這就需要攝影攝影師(shī)除有豐富的經驗外，還要有極大的毅力和(hé)技巧，并對目的性的追求始終明确如(rú)初，也就是不達到預想的布光要求決不罷休。

主光是針對被攝體及其背景系統布光的基礎光，其他光源的光都要以它為标準進行調整。因此，不論這個(gè)布光系統具體要使用多少(shǎo)不同作用的光源，主光始終是主導光源，是畫面主調的最重要的覺得因素。在布光中(zhōng)，也隻有決定了主光光位後，輔助光、輪廓光、背景光等才有對比，去進行定性定量和(hé)定位。

一般都會有選擇光性趨向柔和(hé)，反光面積大的霧燈、柔光罩、反光傘作為主光。除非畫面要求反差強烈的特殊布光，直射的泛光燈很少(shǎo)作為主光出現。

通(tōng)常主光都是高于機位和(hé)被攝體。這時投射的主光将被攝體造型在垂直及水平兩個(gè)方向的變化，如(rú)凹凸等強調出來。主光過低，會對被攝體形成反常的底光照明，對一般布光均不适用。過高又會形成頂光，使頂面與側面的反差加大。

主光常處于相機鏡頭軸線的一側。這時的照明會顯示出被攝體受光面和(hé)背光面的明暗反差，也就是立體的表現。當主光光位沿水平光位從45度的前側光向0度的正面光偏轉時，被攝體的亮(liàng)部與暗部的反差會越來越加大。此時，如(rú)果主光光硬、覆蓋面積小，并距被攝體近，這種效應會更強烈。反之，如(rú)光光軟、覆蓋面積大、光源遠(yuǎn)，這種效應則會減弱。

主光光位是根據畫面創意設計定位的。但在調整主光光位的過程中(zhōng)，還應要不斷地去強化對被攝體造型特征、質感表現的塑造，把握被攝體亮(liàng)部與暗部的面積分配，以及将要設計到的主體與背景、陪體的分離(lí)與呼應等等。這樣就需要對主光光源從光性、強度、涵蓋面到距離(lí)進行系統考慮，并預想其後要布的各種效果的配合。

被攝體及環境照明使人們感到最舒适、最自然的光，通(tōng)常還是模拟自然光的光效。因此，主光要适當的高，并要求産生适度的不同受光面的明度變化和(hé)背光面的暗部與投影的明度差别。這是塑造被攝體立體感的基礎。

任何一個(gè)畫面布光給人的視覺印象都應為隻有一個(gè)主光源。即主光照明的特征應十分明顯地體現。因此，在布光中(zhōng)隻能有一個(gè)主光，并且無論以後的輪廓光、效果光、背景光等如(rú)何出現，也隻能有一個(gè)投影。否則會使影像的人工照明痕迹過重，光影淩亂，布光無序。

主光主要是對被攝體布光，有時可(kě)能兼顧到背景與陪體，有時則需要明确地避免主光幹擾其他光源布光的效果。例如(rú)，主光對被攝體的照明，有部分透射到背景上，而破壞了背景光的和(hé)諧統一一般做法是适當改變光位，或對主光光源加用各種限光器(qì)，如(rú)蜂巢導光罩、遮光擋闆等來控光。

在少(shǎo)數情況下(xià)，隻用一個(gè)柔和(hé)的主光也會拍攝好的畫面，不過這時被攝體、陪體、背景各造型因素與位置都很巧合地協調，周圍環境對光的漫射條件良好，光線均勻，并對不同的面上鎖形成的明度差也都适當。不過這一情況通(tōng)常隻會在拍攝某些小商(shāng)品中(zhōng)出現，而更多的攝影攝影布光則需要加置輔助光。

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