廣告時裝攝影的布光技巧

攝影棚要足夠大，能有充分的布光空間和(hé)使用中(zhōng)、長焦焦距鏡頭拍攝的距離(lí)。并保證當模特必須與背景保持适當遠(yuǎn)時，在高度上背景不會穿幫。

要準備備多種顔色的連底背景紙(zhǐ)，對時裝攝影一般來講，白色、淺灰色是必備的，其他也多宜淺不宜鮮，深暗的純原色使用機會較少(shǎo)。前背景幻燈投影系統對時裝攝影很方便，從經濟上也合算。不同景觀、地域的幻燈片使攝影師(shī)和(hé)模特不出攝影棚就可(kě)以跑遍世界。有時也需要手繪布景，甚至搭建簡易的道具，但大都甯虛勿實，尤其背景虛比實效果好。不但可(kě)以與被攝體形成對比，從影像上也可(kě)以少(shǎo)露破綻。

在攝影棚内使用電子(zǐ)閃光燈拍攝時裝，最大的有點是可(kě)以清晰地凝固時裝與模特的動(dòng)态與神态。有經驗的攝影師(shī)所以富有創造性，是他在調動(dòng)光源時富有思想。并可(kě)以把思想通(tōng)過調動(dòng)光源來實現，利用光源的軟硬、強弱、反差的和(hé)諧、對比、色溫的變化、傾向，描繪出各種真實、新穎、特殊，以及懷舊的情調和(hé)風格。而這些都是從時裝攝影的基礎和(hé)布光變化而來。

時裝攝影的主光必須軟、散，并保證足夠的亮(liàng)度和(hé)發光面積。柔光才能較好地表現制品的質感和(hé)色的飽和(hé)度。有力的光強才能在遠(yuǎn)處布光并保證要求的景深。相當的反光覆蓋面才能使被攝體處于均勻的照明中(zhōng)。在這幾點中(zhōng)，時裝的款式與質感，模特的姿态與神采對主光照明的要求實際是互補的。主光光位隻能根據模特的時裝造型來選取，如(rú)果沒有把握，可(kě)以以模特為中(zhōng)心，将燈從正面光向偏正面光到前側光反複移動(dòng)比較，直到找出理想的位置。主光高度一般都應該高于模特，否則視覺感覺不會太好。

輔助光既要對暗部補光，加強此面的質感，又要強化對造型立體感的刻畫。因此，輔助光不但要柔而均勻，還要做到在暗部面上表現出變化和(hé)轉折，這樣才會豐富層次而不平闆。

主光和(hé)輔助光使用霧燈、柔光罩、豎立組合的柔光箱、傘燈效果就可(kě)以了。也有些時裝攝影師(shī)不但使用反光闆做輔助光，還長用大面積反光闆做主光。

輪廓光要根據造型特點來使用。在中(zhōng)灰和(hé)較深暗的背景中(zhōng)，它會使模特跳出來。但在高調攝影中(zhōng)千萬慎用。輪廓光部分有可(kě)能與淺淡的背景在明度上相近，甚至合并，而被背景吃(chī)掉，使使被攝體造型有殘缺不全的感覺。輪廓光除非特殊要求，一定不要泛白，失去層次和(hé)色彩。因此，光也要适當的柔和(hé)控制亮(liàng)度。在布光中(zhōng)，還要小心不要使用輪廓光幹擾主光和(hé)輔助光，因此，要備好遮光擋闆。

主光和(hé)輔助光都要離(lí)模特足夠的遠(yuǎn)，否則在光的覆蓋面上亮(liàng)度不會均勻。對此緻命的是有時在布光中(zhōng)可(kě)能會忽視，而在膠片影像中(zhōng)這種缺陷卻會明顯而頑固地表現出來。

使用光源的數量要吝啬，原則上盡量以最少(shǎo)的光源來取得最佳的光效。全身像要主要，不要形成多個(gè)投影。半身像又不要失去眼神光。一般來講，模特眼睛無眼神光，說明主光光位高或過偏，或她(tā)的眼睛與主光方向不一緻。解決的方法是如(rú)不改變上述布光，隻需要在鏡頭方向補一個(gè)微弱的發光體即可(kě)。

背景單獨布光，比較容易控制明度，并能避免用主光照明被攝體于背景不好兼容的弊端。

在室外拍攝時裝就比在攝影棚内困難得多，主要受天時、地利氣候等因素影響。尤其是無法控制随時在改變的光的方向和(hé)角度，而最好的一早、一晚的太陽低角度光照時間比較短(duǎn)，中(zhōng)午前後的光又都太強不利于拍攝，這就在可(kě)使用的工作時間上大為減少(shǎo)而降低工資(zī)效率。電子(zǐ)閃光燈和(hé)大型反光闆是室外時裝攝影必不可(kě)少(shǎo)的輔助光源。在逆光下(xià)，它們可(kě)以做主光，在順光下(xià)，可(kě)利用反光闆修飾暗部，或者用閃光燈來勾勒輪廓。室外環境，或可(kě)以營造自然美的返璞歸真的清新氣氛，或可(kě)以借助名勝景觀反映出具有一些特殊物品有時會增加畫面的浪漫色彩，比如(rú)一隻小狗做陪體或許會增加影像的風韻。但畫面必須控制主調。尤其是背景，陪體不要亂，明暗不要斑駁。也就是環境越簡潔，影調越相對統一越好，否則會影響對時裝的突出。

拍攝時裝最好使用中(zhōng)焦鏡頭。它的透視感自然，并容易布光。要注意的是時裝一般在影像中(zhōng)不允許有虛處，也就是要全景深，但背景可(kě)以虛化。

作為樣品的時裝，大都有一個(gè)标準的規格，就是适合于通(tōng)常模特的身高和(hé)三圍着裝。但模特體型各異，因此，總難免有不合身的地方，這就需要攝影師(shī)準備一些必須二人應急的小器(qì)具，比如(rú)别針、夾子(zǐ)、膠布等，對模特着裝後松垮的地方，在鏡頭看不到的地方夾上、别緊。多準備些鞋子(zǐ)，不同款式、不同色彩的時裝會要求不同樣式、顔色的些來配合。

攝影時裝攝影常常要求有系列性和(hé)整體性。一版中(zhōng)有幾幅照片時，創意人員、藝術(shù)指導或設計師(shī)會指示攝影師(shī)使用什麼樣的統一的背景，或要求其背景在色相與明度上的具體變化，但大都會趨于和(hé)諧、這種攝影也多用連底背景拍攝。

時裝攝影的主要要素為：把握時裝的風格，選擇與它氣質、相貌、形體相通(tōng)的模特、簡潔、統一或雅緻的環境與背景，合理的光性與光位。

時裝攝影最動(dòng)人的應該體現在款式而非模特，是美的時裝的風格，決定美的模特的氣質。因此，在拍攝中(zhōng)對設計思想、款式、面料、工藝、色彩的信息傳達得越準确、越細膩、越能吸引讀者。

攝影時裝背景要單純。報刊時裝可(kě)講究環境處理，晚禮服在宴會廳更加典雅，泳裝在水邊更有情趣。

激發模特即興表演的創造力，并适當多抓拍，往往會出現出人意料的漂亮(liàng)而潇灑的造型。

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