如(rú)何拍攝好藝術(shù)瓷關(guān)于藝術(shù)瓷的布光技巧

藝術(shù)瓷多為各種人物或動(dòng)物植物造型，基本均為不透明體。不論藝術(shù)瓷是全挂釉，其表面光潔度都不會很高，因此，除由被攝體表面直接反射到鏡頭的光外，其他處一般都不會産生明亮(liàng)的耀斑，也不必擔心它們表面映照周圍的環境。

藝術(shù)瓷的布光難點在于造型複雜，即使是抽象變形的作品，也會富有面和(hé)先的變化。這些面的組合、線的構成，都是藝術(shù)家深思熟慮、匠(jiàng)心獨具的成果，也是作品風格和(hé)靈性的凝聚。因此，如(rú)果說拍攝藝術(shù)瓷形似不易，則神似更難。這就需要攝影攝影師(shī)在布光前仔細揣摩作品的風格、個(gè)性以及如(rú)何表現。在布光時再用光來強化塑造這種藝術(shù)品的性格。事實上離(lí)開光，尤其是對被攝體的最佳系統布光，任何藝術(shù)品與任何商(shāng)品都不可(kě)能表現出獨特的、鮮明的個(gè)性。

主光要強調被攝體的造型特征、質感、空間感，塊面的轉折要清晰，線條要流暢，層次要豐富。主光光性一般宜軟，以擴散光、反射光為好。霧燈、柔光罩均理想。光位則應該富有體積感，并避免過多的耀斑，多在偏正光至前側光之間變化。輔助光大都必不可(kě)少(shǎo)，作用是對暗部補光和(hé)調整被攝體的明暗反差。為了塑性、隔離(lí)背景、增加造型的銳度，可(kě)以從側光、後側光、輪廓光至逆光光位用泛光燈或聚光燈勾勒被攝體的輪廓，但亮(liàng)度不可(kě)以太亮(liàng)，否則會使此部失去層次，喪失質感。垂直光位也不宜太高，這又會使被攝體的頂面亮(liàng)部過大，看起來不舒服。裝飾光的添加則要看是否在以上各造型光綜合照明後，被攝體的某些局部還要進行特别的修飾或強調。它至少(shǎo)小範圍的輔助光，因此，在需要時會伴着控光技術(shù)的使用。

系統布光後，隻能在背景的水平面上又一個(gè)投影，并且要與主體的亮(liàng)度成正比。另外向前延伸的投影會令人生厭，這就要求對輔助光的照明光源、光位的選擇格外謹慎。

值得強調的是不論畫面的明暗、色彩是對比還是和(hé)諧，是誇張還是寫實，一定要明确整體色調的傾向和(hé)氣氛。

背景的處理要删繁就簡，突出主體，千萬不要畫蛇添足。

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