木制品家具的布光方法和(hé)拍攝技巧

木材制品雖然種類繁多，但基本上可(kě)以分為無漆和(hé)亮(liàng)漆兩大類。

不同樹(shù)種的木質結構有粗細、軟硬、纖維有顯隐、曲直，這使木材在加工後的表面形成各異的質地和(hé)紋理。許多木闆的紋理具有美感。攝影攝影師(shī)在表現木材制品造型的同時，往往也需要強化木紋的裝飾美。

無漆類

木器(qì)都是精工細作，表面平滑，縱有雕镂紋樣，隻要沒有經過上漆或打蠟抛光，都屬于吸收型被攝體，不難布光。但質地色彩比較深的木制品，如(rú)紅木或者塑化處理過的木材，因為它的顔色深暗，要在曝光時考慮光量，以防止膠片影像的影調區域偏移而發灰，質感的色澤不真實。

不上漆的木器(qì)較少(shǎo)，多為木雕之類的藝術(shù)品，或硬目家具。

亮(liàng)漆類

上亮(liàng)漆的木器(qì)有本色和(hé)着色兩種。目的或是保留木質的紋理，或是加強木器(qì)的光澤，上漆後的木器(qì)不僅是木脈更加清晰，并且使木器(qì)更為光亮(liàng)絢麗(lì)，但這又使它更難布光。

光亮(liàng)的木器(qì)必須用大面積的散射光或反射光照明。光位要仔細選定，避免出現大面積的耀斑，将木質的紋理淹沒。

家具，尤其是組合家具，一般都是比較高、長。布光時一定要注意用光均勻。散射光的好處一是在近距離(lí)内摔減稍少(shǎo)，而是家具有深度的空檔可(kě)以獲得比較充分的照明，而不至于形成濃重的陰影。正面拍攝家具時，用光要稍微側一些，光源面積要大，發光距離(lí)要足夠遠(yuǎn)，且适度高，才可(kě)以使光均勻，并可(kě)以避免形成反光進入鏡頭。如(rú)果家具長，必須從另一面補光時，最好用比主光更柔的散射光。當然，如(rú)果用大型反光屏反光最好，這樣可(kě)以使深凹的空檔不會出現左右兩個(gè)投影，在拍攝組合式家具，相機位于家具一側，使影像的水平線有透視時，補光尤其要注意不能出現一頭亮(liàng)，一頭暗的情況。

光亮(liàng)的漆面，尤其是深暗的漆面，但容易将對面的物體映照進去。因此，在布光時要從機位處觀察，在木器(qì)表面映照物像的部分的對面，要用較大一些面積的，并與木器(qì)同色，明度接近的反光物将物體擋住。另外，如(rú)果将攝影棚布光區對面及兩側的全部明亮(liàng)物體以及反光體、漏光處都遮擋起來，成為一個(gè)整體的暗區，就不會使光亮(liàng)的被攝體映入任何物像。

木制品不論形狀是簡單還是複雜，布光中(zhōng)都要掌握好明部與暗部的光比，把不同的立體的面用恰當的明度分開。尤其是家具，前面、側面應該有分别，而橫隔闆的底面應該更暗一些，這樣才能使人感到光是從前上方透射的，與生活中(zhōng)的光照接近，看起來也更自然。各面的明暗區應當清晰，但這并不意味着反差一定大。反差過弱會出現明度含混，是透視感模糊，過強又會使影調生硬、不和(hé)諧，暗部質感有喪失的危險。

另外，在拍攝大件木器(qì)、家具時，如(rú)有條件，應該把機位鏡頭的高度調到家具的中(zhōng)部，一防止垂直有彙聚現象。當拍攝帶有環境、人物的家具時，希望機位高一些，多表現一下(xià)底面，或機位稍微仰視一點，多顯露一些燈具，就要小心地調整相機的前、後座，仔細校(xiào)正垂直線的平行和(hé)全面控制清晰度。

要點

拍攝塗有亮(liàng)漆的木器(qì)，尤其是大型家具時應該注意如(rú)下(xià)幾點：

主光光源面積要大，光性要柔、散而均，最好使用擴散的散射光，并且光源位置要足夠遠(yuǎn)。輔助光強度以及光性都應該弱于主光，并且可(kě)以使用反射光。

避免表面木器(qì)映照周圍的物像，方法是創造被攝體對面及兩側的全黑的環境，或将映照處的對面用同色調的遮擋物遮蔽。

對白色和(hé)深色的木器(qì)要考慮曝光補償。切實校(xiào)正垂直線條的彙聚現象。

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