拍攝玻璃體和(hé)透明體的三種表現方式

這類制品中(zhōng)有高檔的玻璃、水晶制品，中(zhōng)低檔有各種有機玻璃和(hé)透明塑料器(qì)皿等。這些被攝體的拍攝重點，一是要表現出透明體玲珑剔透的質感；二是要刻畫出它們或俏麗(lì)優美的造型，或古奧拙樸的紋樣。

光在透明體中(zhōng)傳播，隻有少(shǎo)量散射，這就使得它們在常态的角度下(xià)觀察都會呈現為透明的，并不容易清澈。純正地加以刻畫透明體的質感表現的關(guān)鍵。在以下(xià)幾點：投射光的入射角越小，反射的光越多，它的反光産生耀斑；光在穿透不同透明介質時會改變方向，産生折射；以切向光照射彎曲表面，邊緣部分是不透光的，會呈現黑色或深暗的輪廓線。

根據以下(xià)諸項，對玻璃的質感表現需要區别于其他類别的照明處理。布光時一般主光都較單純，光的強、弱、硬、柔決定被攝體的明暗反差，輪廓線的清晰，紋樣的明暗交替，耀斑的顯隐。

不論玻璃制品的造型如(rú)何，它們光滑的表面對周圍環境，尤其是對光亮(liàng)的反映十分明暗。所以在拍攝時對被攝體與環境一定要隔離(lí)。攝影棚最好全部遮暗，任何漏光的縫隙都可(kě)能在玻璃體表面形成耀斑。

玻璃體在表現時，通(tōng)常有暗線條、兩線條及主體三種表現。

暗線條表現

透明玻璃體的暗線條表現主要利用光在不同介質中(zhōng)的折射作用形成。

暗線條表現的重要特征是将玻璃器(qì)皿的輪廓刻畫為深暗的線條。這樣布光的先決條件是一定要将背景處理成明亮(liàng)色調。布光時，被攝體與背景之間要留有足夠距離(lí)，另外主光又幾乎都不作直接照明。

背景多用連底背景，為的消除垂直面和(hé)水平面部愉快的交線。背景材質又可(kě)以分為半透明和(hé)不透明兩種。前者多從背景後面用泛光燈或聚光燈照明，經背景将光散射後再照射被攝體。應當注意的是，這種直射光決不能直接照射到被攝體上。這兩種照明法都可(kě)以在被攝體的邊緣形成深暗的線條。線條的粗細取決于被攝體的壁厚。

改變反光面積和(hé)強度可(kě)以控制影像的反差，這是因為它取決于相對被攝體表面光域的直徑。光域越小、越強，反差就越大。有時為了避免背景的水平部分難以布光，可(kě)以使用半透明連底背景或台架，從下(xià)方給予适當照明，但應注意此光決不能強到幹擾黑線條的表現的程度。

在使用基本照明方式時，如(rú)果感到被攝體正面需要補光，可(kě)以使用反光闆或擴散後的軟光。

當感到被攝體兩側輪廓不夠深暗時，補救的辦法是用黑紙(zhǐ)設置在背景垂直部分的兩側，用來将黑調映在器(qì)皿邊緣，調節、強化層次。如(rú)感到黑紙(zhǐ)條設置不便，可(kě)以将黑紙(zhǐ)卷成圓筒形狀，則可(kě)以前後左右自由移動(dòng)。

黑線條表現，有時器(qì)皿的部分邊緣可(kě)能會出現明線，使之不易從亮(liàng)背景中(zhōng)跳出來，或是說這部分明線會與背景的明暗合并不能區别。逢此時，可(kě)以用墨小心地在這邊緣部描一條細線，則可(kě)隔離(lí)被攝體與背景。隻是做工要細，要以假亂真，不要露出破綻。

暗線條表現有體積感，重量感，且有高調效果，其明暗反差主要決定于照明的亮(liàng)度。

亮(liàng)線條表現

兩線條是利用光在透明介質表面的反射現象來加以表現。玻璃體的亮(liàng)線條表現無疑背景一定要深暗，乃至黑，方可(kě)托顯出器(qì)皿明亮(liàng)的線條。

亮(liàng)線條的布光法有以下(xià)幾種：

在玻璃器(qì)皿的側上方用霧燈、柔光罩或其他擴散光照明被攝體，可(kě)以造成玻璃器(qì)皿的兩側外輪廓及頂面出現明亮(liàng)的線條。當光源面積較大時，對小的被攝體可(kě)以塑造出兩邊對稱的亮(liàng)線。如(rú)果被攝體稍大，或為取得非對稱效果，可(kě)以用兩個(gè)散射光源從玻璃器(qì)皿後側方交叉布光。亮(liàng)線的明暗對比及粗細，取決于光源的強弱與光位。在某種特殊需要下(xià)，僅僅從玻璃器(qì)皿的一側後方布光也會産生有趣的效果，如(rú)另一側邊緣與背景融合，可(kě)以在此側适當位置設置一塊反光闆補光，也會取得亮(liàng)線條。

另一種方法是在深暗的背景前，玻璃器(qì)皿的兩側後方，各置一塊被白色反光，然後再用定向的直射光源，如(rú)聚光燈或加蜂巢導光罩的直射光源，如(rú)聚光燈或加蜂巢導光罩的泛光燈照射反光闆，利用反光闆反射出的散射光照亮(liàng)被攝體的兩側，形成明亮(liàng)的線條。要注意的是，反光闆應該在鏡頭視角以外。投向反光闆的光要限光，不要幹擾對玻璃器(qì)皿的表現。

這兩種布光均以表現玻璃器(qì)皿外輪廓的亮(liàng)線條為目的。從鏡頭視點看，會發現除亮(liàng)線條外，器(qì)皿的大部分空間面積是呈背景的深暗色調。為強調被攝體的玻璃質感主體面，即一般離(lí)相機最近的面，可(kě)以在其适當部位加一兩處條形耀斑。方法是在要形成耀斑的對面的适當位置放置一兩塊小而亮(liàng)的反光物，利用主光源的漫射光使它的選定要從相機對焦屏處觀察，反複移動(dòng)，直至到預定位置後固定。另一種方法是可(kě)以用白紙(zhǐ)把泛光燈打遮住，然後合攏遮光擋闆，隻開到一定的寬窄，并調整高度和(hé)方向，讓它映照在玻璃器(qì)皿上，就可(kě)以形成前而所說的裝飾光。燈位要小心地離(lí)開鏡頭的光軸。這種裝飾光雖然可(kě)以加強深度透視和(hé)造型，但對刻畫玻璃則要小心，不要在有紋樣處形成耀斑，破壞掉紋樣的表現。

亮(liàng)線條表現一定要隔離(lí)各光源對背景的投入，否則可(kě)能得不到深暗的背景色調。

用星光鏡把玻璃體極有講究的高光點處理成十字形、米字型光芒，可(kě)增加些情趣，但光芒宜小不宜大。

在深暗的連底背景的水平面上加放一塊平闆玻璃，再把被攝體放置上面，可(kě)以得到倒影。

亮(liàng)線條表現的有點是在深色調的背景前，被攝體的明亮(liàng)輪廓非常醒目，在有色背景上，玻璃器(qì)皿的亮(liàng)線條的本色不會變化。但亮(liàng)線條不适合多面體的表現，原因是它可(kě)能會使其中(zhōng)的某個(gè)面形成很強的耀斑，而喪失細節。

本體表現

這種布光法不是求得醒目的線條效果，而是強調玻璃器(qì)皿本身的表現。布光的特殊要求是，背景如(rú)未半透明體，主光從背景後方透射，用散射光照明被攝體；背景如(rú)果是淺色不透光物，将透射光投向背景，再利用背景的反射光照明被攝體，但此時一定要在燈頭上加置蜂巢導光罩或遮光擋闆，不要使光投到被攝體上。

在較亮(liàng)的背景前，玻璃器(qì)皿的周邊輪廓會呈較暗的線條。一般情況下(xià)正面不需要補光，從背景透射的光會照亮(liàng)被攝體。

本體表現可(kě)以在背景上大作文(wén)章。如(rú)對透射想背景的光進行遮擋，可(kě)以把背景處理成從上至下(xià)，或從下(xià)至上的漸變影調。也可(kě)以在背景上重點投光，控制光域，造成在被攝體周圍形成重點表現的區域，造成在被攝體周圍形成重點表現的區域。另外，使用各種有韻律花(huā)紋的平闆玻璃做背景，求得多變的、有節奏的趣味表現，并使用泛光燈從後面投光，使用寬光、窄光、高位光、低位光及特殊圓形光來比較不同的效果。也可(kě)以在燈前加色片，投局部或全部、一色或兩色光使被攝體絢麗(lì)生輝。

不論采用哪種布光法對透明體布光，原則是盡可(kě)能不用直射光或使用最低量的光源。要強調環境印象，或對比，或和(hé)諧，或漸變，但要有主調、有反差才會有生氣。理想光效的評價是能使玻璃體最簡潔、最醒目地表現它的造型個(gè)性。這又主要依靠利用反襯強烈的邊緣光來勾畫輪廓，用窄光的裝飾光來強化質感。

拍攝透明體，事前一定要徹底清潔，不留任何灰塵、污點、指紋，否則都會清晰明顯地表露出來。

鏡頭焦距要足夠長，既便于布光，又免于變形。如(rú)若必須仰俯拍攝，則要用相機的前後座的升降，來消除垂直線的彙聚現象。

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