室内攝影應如(rú)何布局和(hé)構圖

工廠、公司、飯店、超級市場、候機大廳的室内都可(kě)能根據客戶要求出現在攝影中(zhōng)，用來宣傳和(hé)樹(shù)立自己的形象。

多數的一般性商(shāng)品作為被攝體于室内攝影相比，都有點小巫見大巫。室内拍攝不但需要大面積的覆蓋光源，而且又往往受現場限制，帶來選取拍攝角度和(hé)布光的諸多不便。

室内攝影的核心問(wèn)題是要準确地表現出它的建築和(hé)裝飾風格，強調現場的真實氣氛。人們對不同功能用的建築已用約定俗成的習慣印象。設計者與消費者都不希望改變這印象。比如(rú)酒吧光線暗淡、環境朦胧，宴會廳燈飾輝煌、豪華明亮(liàng)，候機廳照明簡樸、高大敞亮(liàng)。如(rú)果把酒吧拍得清晰明亮(liàng)，則會給人以面目全非之感。當然也有例外，旅遊宣傳品的圖片大都要求清晰鮮明，即使要介紹處于昏暗光線下(xià)的古老壁畫，也要盡可(kě)能地使影像做到精緻、清楚、鮮亮(liàng)。這顯然是讓讀者了解内容，而不是去強調氣氛。

使用大型相機拍攝室内景顯然更有利，大尺寸對焦屏和(hé)膠片既便于觀察細節，又有利于細節層次的表現。尤其是可(kě)以使用前、後座的擺動(dòng)來控制變形、景深，又可(kě)在因場地窄小，相機位置不能随意移動(dòng)的情況下(xià)，使用平移光軸來達到引動(dòng)影像區域，避開影像構圖前景中(zhōng)障眼的物體。

室内景攝影中(zhōng)，标準鏡頭即使充分利用視角也隻能涵蓋部分場景。而中(zhōng)焦短(duǎn)鏡頭隻能局限于拍攝局部及特寫，因此難得一用。這樣，短(duǎn)焦距和(hé)廣角鏡頭在室内空間不大時，就顯得十分必要了。但它又面臨一個(gè)十分敏感的問(wèn)題，短(duǎn)焦距鏡頭隻要稍微傾斜，室内的垂直線條就會産生彙聚現象。另外，短(duǎn)焦距鏡頭和(hé)廣角鏡鏡頭在室内攝影中(zhōng)，會不成比例地誇大離(lí)機位較近的各種物品和(hé)裝飾。這就要求極可(kě)能地簡化室内景擺設，尤其是前景的擺設。實際上内景的東西越多，越可(kě)能幹擾和(hé)分散對主題的注意力，并使畫面雜亂擁擠。内景中(zhōng)辦公用品、家具、飾物，合理自然而有序的組合，會使人感到舒适并富有情趣。華麗(lì)或有特點的内景更要分清主次，把視點集中(zhōng)在最主要的部位。

有時，現場布局在構圖中(zhōng)可(kě)能會出現不均衡的感覺，或是物品的比重偏沉，或是明暗反差偏沉，就可(kě)以用物與光來配置。比如(rú)拍攝一間書房(fáng)，靠窗明亮(liàng)處隻能有寫字台，而側面牆不但有厚重的書櫥，而且越想裡越深暗。在此情況下(xià)，既要平衡構圖，又不想改變原來靜谧和(hé)諧的氣氛，可(kě)在暗部設一盞燈，既是點綴又使暗部有光感，豐富了層次，物與光均得到均衡。

室内攝影對垂直線的彙聚必須做細心的修正，否則讀者難以認同，并會給攝影師(shī)帶來非專業(yè)化的印象。拍攝一般的内景時，機位大都沒必要在室内的高度去中(zhōng)，以求垂直線的平行，它可(kě)以通(tōng)過前、後座的平行位移或擺動(dòng)達到。另外，鏡頭的仰附、機位的高低，主要取決于室内裝飾的特點和(hé)所要表現的重點。比如(rú)宴會廳燈飾漂亮(liàng)華麗(lì)，極有特點和(hé)代表性，欲以突出，這時機位宜低，鏡頭可(kě)仰視，也可(kě)以升降前、後座，使燈飾的面積加大，并有意識地壓縮了地面。如(rú)果這個(gè)時候加高機位，鏡頭平視或俯視，就會淡化了燈飾。

一般而言，室内景構圖通(tōng)常都隻包括兩面牆和(hé)地面，如(rú)果天花(huā)闆和(hé)燈飾漂亮(liàng)也可(kě)以納入畫面，如(rú)此共有四個(gè)面。這種塊面結構看起來舒服，不呆闆。如(rú)果将另一面牆也加上，那麼房(fáng)間越小，越會使影像感到憋氣，尤其又不得使用廣角鏡頭時，嚴重的透視變形更令人難以接受。當然有些寬廣的内景，如(rú)門廳、宴會就不必有此顧慮。一些狹小的内景，如(rú)飯店的客房(fáng)、衛生間，為了顯示全面的服務設施，有時咋不得不包括三面牆以及天花(huā)闆和(hé)地面。

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