紡織品種類繁多，織法不一，紋理各異。不論是獨立表現一塊織品，還是把它做成時裝穿在模特身上，客戶對面料質感的表現都十分苛求的，尤其是作為郵遞樣本為甚，紡織品的紋樣、色彩不能有任何偏差，否則買主有全退貨。
棉布 毛料
棉布和(hé)毛料紡織品因為原料和(hé)織法不同，有平細和(hé)毛糙之分，但基本都屬于吸收被攝體。在布光中(zhōng)不會出現耀斑。因此，布光重點為表現紋理和(hé)花(huā)色質感。
棉布、毛織品的光位的漫射程度決定織物的質感表現。如(rú)果把面料平方，以水平的中(zhōng)地光位，垂直的後側光為用泛光燈之間照射時，面料會顯得相當粗糙。對影像放大來看，交織紋理清晰，絨或毛有逆光輪廓，但投影也濃重。因此，影調生硬。如(rú)果将主光加擴散片柔化，那麼，不但會使反差降低，而且會使投影變短(duǎn)，減少(shǎo)誇張成分。
對于細布，主光光位可(kě)提高，光性要适當柔化，質感表現會平滑、細緻。
印花(huā)畫布應主要表現花(huā)色，有時可(kě)以不必過于強調紋理。因為花(huā)布的花(huā)色品種很多，有的素雅、有的鮮豔。色反差有時會拉得很大，這樣在布光和(hé)曝光時，可(kě)能會出現對花(huā)色和(hé)紋理難以兼顧的情況。比如(rú)大面積的白、灰明度的花(huā)布有效的深黑紋樣，曝光後在影像中(zhōng)白、灰部分花(huā)色紋理都很好，而深黑部分的紋理有可(kě)能不是很清晰。
絲綢 錦緞
這兩類織物既要表現出美麗(lì)的花(huā)紋，又要表現出柔和(hé)、媚人的閃亮(liàng)光澤的質感特點。絲綢、錦緞類織物布光光源的光性要柔而散，且不宜太強。霧燈、柔光罩從織物前方略高位置布光為好。這兩類織物如(rú)果穿在模特身上，前面的布光可(kě)以較好地表現出質感。如(rú)果上述布光還不能表現出絲綢錦緞在光照下(xià)閃爍的光澤，就要架置輔助光進行營造。模特穿着後，織物會随軀體起皺褶若果僅僅拍攝織物，建議不要把他們平鋪着放，而應該表明有起伏。這些皺褶和(hé)起伏有助于輔助光造成适量面積，适當明度的反射光，使它具有光澤特點。所謂适量面積和(hé)适當明度，是指這部分反光布宜過大、過亮(liàng)，否則會過于耀目、雜亂和(hé)淹沒紋理表現。輔助光應偏側偏逆光。輔助光的調節，一定要從相機鏡頭角度觀察，直到明部分布和(hé)走向滿意為止。
紗類 尼龍布
各種紗與尼龍紡織品大部分都屬于半透明體。紗與部分尼龍紡織品軟而輕飄。尼龍面料則較前者稍硬而挺。
正面光要柔而散，用來顯示織物的質地，逆光也應該軟而散并稍亮(liàng)與正面光。才能透射表現紡織物的紋理和(hé)質感。如(rú)果紡織物上印有花(huā)色，要适當控制逆光亮(liàng)度，過強會使花(huā)色發灰或泛白并減弱反差；過暗則表現不出半透明感。拍攝白色或淺色紗時，最好使紗的表面有所折疊，這樣可(kě)以使逆光照射後因紗的不同厚度而形成的明暗對比強化半透明感。背景布要過暗，否則會産生沉重、壓抑感。
紡織品類的紋理由于軟而細，不容易從對焦屏上觀察清楚。為了确定光位和(hé)質感，可(kě)以用眼睛從鏡頭軸向仔細審視。對焦必須絕對準确，并使用放大鏡察看對焦玻璃上紡織物的影像是否清晰。
以上說的主要都是拍攝以紡織品為主的布光原則。如(rú)果這些紡織品做成時裝，穿在模特身上，就既要強調時裝造型，又要表現面料質感。模特身體的線條起伏會使主光照明後形成部分明顯的陰影。這些暗區的質感表現會很差，需要對其補光，光性要軟于和(hé)弱于主光。
需要注意的地方
不同的紡織品會有糙細、柔挺、輕重、薄厚的質感。一般而言，主光主要表現紡織物的紋理，輔助光多作強調暗部層次和(hé)輕柔、薄頭的性質。
粗糙厚實紋路(lù)清晰的紡織品，主光可(kě)以稍微硬些，光位要低、側，輔助光要柔、散。
光亮(liàng)的面料主光一定要軟、散且弱。面料皺褶處的反光是加強質感不可(kě)缺少(shǎo)的因素。如(rú)果主光表現不出，硬加輔助光塑造，但反光面積不宜大，且要走向流暢，此時應該注意這部反光雖明度高，但不可(kě)以造成耀斑失去質感。
紗類紡織品的半透明性主要依靠逆光來表現。光性要柔、散、既要體現紋樣、花(huā)色，又要顯示輕飄、薄柔。在需要正面補光時，反射光一般即可(kě)取得效果。
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