商(shāng)業(yè)攝影工作室應該選用什麼樣的鏡頭？

鏡頭是相機的核心部件。一支好的鏡頭可(kě)以讓糟糕的相機變得優秀,但質量差的鏡頭也會讓好相機拍不出出色的照片。所以謹慎選擇鏡頭是非常重要的。數碼後背比膠片相機對鏡頭的要求更高,這是一個(gè)公開的秘密。感光元件大小為36mmx48mm,分辨率為5000萬像素的數碼後背擁有6T的像素尺寸，并因此比膠片的分辨率每毫米多了許多線對。但老款鏡頭仍然隻達到符合膠片的分辨率,而且再也無法達到新的标準。

換句話說,隻有新的鏡頭才能充分利用數碼後背的分辨率。每個(gè)工作流程的最大 能力都會局限于它的短(duǎn)闆,所以開發完善的系統解決方案才有意義。也就是說,如(rú)果所有環節都完美地彼此協調,得到的圖像質量才能非常出色,即使圖像尺寸較小也能得到相比之下(xià)更好的結果。而且,數碼攝影使靜物攝影得到簡化,我認為還對其進行了改良,更不用說它能夠提供圖像後期處理的多種可(kě)能性。不過, 話題還是回到鏡頭上吧：哪些焦距在靜物攝影中(zhōng)更被人們偏愛使用呢(ne)?使用單軌相機時,我使用了2200萬像素的仙娜54H數碼後背,焦距和(hé)我使用膠片拍攝時基本一緻.尼克爾AM/ED 210mm f/5.6鏡頭和(hé)羅敦斯德 Apo-Ronar480mm f/8鏡頭是用于近攝和(hé)微距拍攝的(首飾,鐘表等), 而我一般使用施耐德Symmar-S 300mm鏡頭進行一般距離(lí)的拍攝, 如(rú)果布局需要比較極端的透視, 則需要使用最短(duǎn)到75mm的廣角鏡頭。 在購買鏡頭和(hé)再次為轉型數碼攝影而斥資(zī)尋找更佳成像設備之前, 我一直非常精确地測試我的鏡頭。 憑借仙娜54H數碼後背的分辨率,它們能夠以出色的表現滿足我所需的要求。

當換為哈蘇的5000萬像素數碼後背後,這支鏡頭的分辨率達到了臨界值。120mm微距鏡頭現在是我經常使用的新寵。 在照片尺寸為A4大小時,它能夠拍攝出效果白然的透視,即使近距離(lí)拍攝也非常清晰。但我也喜歡使用210mm和(hé)80mm的鏡頭, 大多使用一個(gè)轉接環,可(kě)以獲得更加近距離(lí)的效果。不過, 我不太欣賞哈蘇的移軸轉接環。 它在最 大 光圈時會出現明顯 的成像質量降低現象, 縮小3級光圈後才能消失,才在光學上沒有瑕疵。但如(rú)果我想在最大光圈下(xià)設置受限的焦平面時, 我希望首先能夠使用它, 其餘時候它對我來說便一無是處了。對于外景實物拍攝來說,我更經常使用尼康D3,配備較老的尼克爾105mmf/4微距鏡頭(并不推薦更新的105mmf/2.8鏡頭,它會産生縱向色差),出色的新型45mm和(hé)85mm焦距的移軸鏡頭。 最重要的是, 因為我經常在外景拍攝時利用現有的光線條件,并使用較高的感光度,所以我感覺尼康D3的拍攝效果非常自然,在這種情況下(xià),它比尼康D3x或哈蘇更為我所偏愛。尼康D3在混合光和(hé)弱光條件下(xià)的能力是獨一無二的。 過去, 我都是這樣進行拍攝工作的, 但數碼攝影在此開辟了全新的機會和(hé)可(kě)能性。

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